日期：2025-07-29 06:42:36
小时候喜欢陈佩斯小品和电影的观众有福了，2025暑期档由他执导、编剧并主演的《戏台》登场，喜剧故事讽刺内里在这部老行家的手里，展现地极为瓷实。
与近年来热衷于用网络段子、热门梗创作笑点的喜剧不同，《戏台》的故事很“传统”，没有一处“网红”创作，专注用角色真实困境碰撞的火花逗乐观众。
故事发生在民国军阀混战时期。
经历过八国联军侵华的北京老百姓，又眼见着各路军阀轮番上阵，前脚一个大帅打入北京城后脚便可能有一个新大帅成为新赢家举行“开国大典”。
百姓们对层出不穷的“大帅之争”已经麻木，但当大帅把手伸向群众，有枪有军队的大帅仍旧是强权代表，百姓们仍需要努力在枪口下保命。
电影在洪大帅（姜武饰）攻进北京城中开幕，人们对新大帅的到来并不意外，与京城换了新旗帜相比，老百姓们更关注京剧名角金啸天将登台德祥戏院。
名角效应火爆，戏票遭到戏迷争抢，五庆班班主侯喜亭（陈佩斯饰）与德祥楼吴经理（杨皓宇饰）喜笑颜开，结果乐极生悲，闹剧来了。
第一重闹剧是名角金啸天为情所伤迷上大烟。
金啸天是五庆班的台柱子，戏迷们都是冲着他来的，但他到德祥楼时已经神志不清，《霸王别姬》还没开演霸王就倒了，侯喜亭与吴经理急的焦头烂额。
第二重闹剧是洪大帅也被名角效应吸引到了德祥楼。
他与前来送包子的老乡大嗓儿（黄渤饰）一见如故，被京剧资深票友大嗓儿的“艺术底蕴”折服，坚信大嗓儿是“名角儿”，对他描绘霸王十分向往。
于是，大帅一声令，钦点要看大嗓儿版《霸王别姬》。
洪大帅的教化处处长徐明礼（陈大愚饰）立马奉承安排，侯喜亭和吴经理也在大帅“一枪一个窟窿”的威势下接下这场乌龙，把荒诞变为现实。
一场《霸王别姬》，两个霸王、两个虞姬，一个“带枪入座”的观众，一群“奉命表演”的艺人，一众在指鹿为马中或恐惧或麻木或奉承的看客。
荒诞频出，滑稽相迎，笑点十分密集，在喜剧方面，陈佩斯的包袱像他的经典小品一样，能够一个接一个的丝滑衔接，没有旧梗，全是新菜，让人大饱口福。
然，喜剧的内核是悲剧，这是大众熟悉的，也是陈佩斯注重的，他很擅长让观众笑得痛快，也擅长让观众在笑声中思考，去体会悲剧内核的那一面。
《戏台》这出充满荒诞的“戏”，是乱世下的产物，也是当下创作乱象的缩影。
片中的大帅，等同于当下的资本（夹杂点市场色彩？）。
他想要什么人登台，他认为什么人是“名角儿”，便言出化实，自有“徐明礼”（逢迎者）为其安排，因为他代表者权力与利益。
想要利益的，如徐明礼之流，要迎合他的喜好以邀请领赏；想要“活着”的如五庆班众人，即使知道洪大帅乱点戏谱，也不得不咬牙忍下。
于是便出现了包子铺伙计成名角（资源咖），唐山落子当京剧（指鹿为马），以及让人啼笑皆非的“项羽不自刎，改成刘邦上吊”（魔改）。
论懂戏，没有人比五庆班众人更懂戏，他们从幼年开始便练习戏剧技艺，守着戏剧行业的规矩，拜着梨园祖师，一个动作、一句唱词，都千锤百炼。
但这场戏里，最没有话语权的也是他们。
“虞姬”凤小桐（余少群饰）不得不为他无论认可的荒唐霸王表演配戏，五庆班众人不得不配合改一出荒诞的剧本。
论爱戏，没有人比台下那些听一句唱腔便分得出优劣的京剧戏迷更爱戏，他们多数是为顶尖艺人的戏而来，却必须为跑调的唱功喝彩。
掌握话语权（或者说掌握众人命运）的洪大帅，恰恰是不懂戏的那一个，与专业的表演相比，戏迷大嗓儿的“忽悠”更对他胃口，便坚定认为大嗓儿是真专业。
与霸王自刎相比，他更喜欢看偶像大杀四方封神称王，所以成了霸王过江东，刘邦去上吊……众人眼中皆是荒诞，大帅眼中这才是“正版”。
为什么没人去提醒他？因为畏惧，也因为其他人都想“活着”。
于是执行者左右找补，表演者被迫接受荒诞，一出背离了艺术本貌的四不象的作品这就么登堂上演，迎来大帅一人的开心，与一众虚假的喝彩。
陈佩斯拍的是百年前戏台上的故事，但观众都能看出来，他也在讲百年后戏台的故事，在讲艺术在荒诞中逐渐失去老祖宗留下的东西，坚守本色成了难题。
但这些，又不仅仅只有“戏台”上会发生。
各行各业，其实都可能存在一个这样的“戏台”。
网友们经常调侃世界就是一个巨大的草台班子，在每一场不可思议的意外中，我们几乎都能看到“草台班子”的身影，它存在于社会的各种角落。
可我们真的缺专业的人吗？并不缺。
每个行业都有实打实精选出来的精英，每个行业也都有专业的人才储备，但明明我们各有专业，为何世界还是更像一个巨大的草台班子？
《戏台》就是答案。
百年前活在洪大帅地盘的众人，或为了利益指鹿为马，或为了性命违背职业操守，百年后的创作者与打工人们，也照样要为了生存与草台班子相互找补。
《戏台》那场荒诞的戏，有一个相对“爽剧”的收尾。
私德有瑕的真“霸王”金啸天发现戏班为保命“魔改”艺术后将计就计登台表演，与“虞姬”余小桐一起让《霸王别姬》回归正版。
而洪大帅的北京霸王当了不到一天便被蓝大帅推翻，见风使舵者改投阵营，慌于逃命的洪大帅无暇顾及，五庆班的生死危机，在荒诞中开局，又在荒诞中化解。
故事好像在向观众传递一个信念：真正的艺术，终会胜过虚假的小丑。只要艺术有“明天”，那当下的一切，无论荒诞还是经典，无论妥协还是坚守，就都值得。
但《戏台》又安排了两个更直击人心、把故事内核推上新层次的彩蛋，似乎预示着荒诞会一直循环，要么选择妥协求存，要么选择一跃成烟。
一个结局向生，一个结局向死，后者是现实的载体，但前者是人们的信念，很多人都会预见到现实可能会循环什么，但预见到现实，并不代表不值得坚守信念，是戏台，亦是人生。
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